小簡介 Beck用他的便攜式錄音機、鍵盤、鼓機和吉他創(chuàng)造了屬于九十年代junk文化自己的音樂。他吸取了hip-hop、民謠、實驗搖滾、迷幻、流行樂和早期搖滾樂的養(yǎng)分，結(jié)合了扭曲而刻薄的歌詞，將其融合成了一種既豐富多彩又邋遢骯臟的后現(xiàn)代搖滾。其折衷主義的音樂明顯是一種九十年代的產(chǎn)物，影響他的東西幾乎都是來自于電視和唱片的，而現(xiàn)實生活的經(jīng)驗則無所作為。他的音樂在音質(zhì)方面是屬于垃圾級的，但這正是使他顯得獨特的地方。 Beck得到業(yè)界矚目是在1994初，他的那首hip-hop民謠單曲“Loser”在全美國的非主流搖滾電臺中被廣為播放，他在之后迅速由一個獨立小廠牌的小人物變成了大廠牌爭奪戰(zhàn)的焦點。最后他簽約于著名的DGC，原因是DGC允許他在其它獨立公司發(fā)行自己非商業(yè)的作品。之后他推出了處女作《Mellow Gold》，專輯得到了如潮贊譽，很快就成了一張金唱片，“Loser”也打入了Top10 Ten。不過Beck對于音樂探索的興趣始終未減，在《Mellow Gold》發(fā)行后不久，Beck在兩個不同的獨立廠牌下便發(fā)行了兩張不同風(fēng)格的專輯：一張是更躁、更實驗化的《Stereopathetic Soul Manure》、另一張是展現(xiàn)其民謠根源的《One Foot in the Grave》，盡管是在獨立廠牌下發(fā)行，但其發(fā)行數(shù)字依然相當不錯。1995年，Beck參加了非主流搖滾的頂尖盛會Lollapalooza，隨后在1996年發(fā)行了在DGC旗下的第二張專輯《Odelay》，評論完全是一邊倒的歡呼，《Odelay》中的一些歌詞甚至成了當年許多普通美國人的口頭禪。當年許多大牌雜志和評論家均將此專輯列為年度專輯，連一貫保守的格萊美也給予了這張專輯數(shù)項提名。1998年，專輯《Mutations》發(fā)行，次年，受靈魂樂影響的《Midnite Vultures》發(fā)行。 前不久Beck新專輯剛剛推出，聽了聽確實給人一種夢幻般的感受。 更多>>